En bref
- Des romans 2026 pensent déjà en images
- Nouveaux univers plus excitants que les suites
- Fantasy, horreur, romance et dystopie se croisent
Les grosses franchises seront bien là en 2026. Mais les livres qu’on imagine déjà sur un écran ne sont pas forcément les plus installés.
Les suites sont là, mais ce ne sont pas elles qui intriguent le plus
Du côté des noms connus, Leigh Bardugo doit poursuivre Alex Stern, pendant que V.
E. Schwab continue Villains. En parallèle, les lecteurs attendent toujours une possible arrivée de Red God, présenté comme la conclusion espérée de la saga Red Rising. C’est solide, attendu, presque mécanique.
Ce qui surprend davantage, c’est ailleurs. Dans des histoires neuves, avec une identité plus nette, plus facile aussi à projeter en film ou en série.
Une France de 1785 hantée par la Bête du Gévaudan
Le cas le plus parlant, c’est The Red Winter de Cameron Sullivan, qui signe ici sa première incursion en fantasy. Le roman repart de la légende de la Bête du Gévaudan et l’installe en France, en 1785, avec au centre Sebastian Grave, professeur et chasseur de monstres.
Il y a dans ce point de départ quelque chose de très visuel. Une relecture historique, un fléau surnaturel, une touche d’horreur, puis une tension amoureuse qui vient compliquer le tout. Résultat ? Un livre qui semble déjà cadré pour l’écran. Et l’accueil enthousiaste repéré sur Goodreads, avec des réactions de T. Kingfisher et Alix E. Harrow, renforce encore cette impression.
Un train pour les âmes perdues, presque déjà storyboardé
Autre ambiance avec The Elsewhere Express de Samantha Sotto Yambao. L’histoire suit Raya, embarquée dans un train mystérieux réservé aux âmes perdues. En gros, tout repose sur une promesse d’atmosphère.
Des couleurs, des secrets, de l’amitié, une part de mystère. Certains y voient déjà quelque chose de proche d’un film du studio Ghibli, et la comparaison dit bien ce qu’il faut comprendre, un récit onirique, délicat, qui pourrait tenir aussi bien en film qu’en série limitée.
Veronica Roth sur le terrain de la romantasy dystopique
Puis il y a Seek the Traitor’s Son, le nouveau roman de Veronica Roth, connue pour Divergent. Cette fois, elle mélange dystopie et fantasy romantique autour d’une soldate ordinaire happée par une prophétie, face à un adversaire aussi dangereux que fascinant.
Le timing compte. La dystopie attire de nouveau l’attention, avec l’arrivée annoncée de The Hunger Games: Sunrise on the Reaping, et ce livre coche pas mal de cases pour une adaptation grand public. C’est sans doute le plus évident du lot sur ce point.
Au fond, ce trio raconte la même chose, la fantasy de 2026 ne manque ni de variété ni d’idées nettes. Et quand un univers se voit aussi vite, l’écran n’est jamais très loin.
Vos questions, nos réponses
Pourquoi parle-t-on déjà d’adaptations alors que les livres ne sont pas sortis ?
Parce que certains romans affichent d’emblée une identité très lisible. Un concept fort, un décor marqué, des personnages faciles à projeter, ça suffit souvent à faire naître l’idée d’un film ou d’une série avant même la sortie.
Quel titre semble le plus naturellement fait pour le cinéma ?
The Red Winter a sans doute le potentiel visuel le plus immédiat, avec sa France de 1785, son folklore et son versant horrifique. Mais The Elsewhere Express a un vrai profil de film d’animation ou de mini-série poétique.
Qu’est-ce que la romantasy évoquée pour Veronica Roth ?
Ici, il s’agit d’un mélange entre fantasy et tension romantique. Dans Seek the Traitor’s Son, cet aspect se combine en plus avec une base dystopique, ce qui lui donne un positionnement plus large, potentiellement très accessible à l’écran.
Les suites de grandes sagas comptent-elles moins dans cette sélection ?
Pas vraiment. Elles restent attendues, surtout pour Alex Stern, Villains et l’hypothétique Red God. Mais pour une adaptation, les récits inédits frappent souvent plus vite, parce qu’ils n’ont pas encore d’image installée dans la tête du public.
