En bref
- Cinq entrées ont vraiment marqué Supernatural
- Death reste la plus marquante
- Chuck et Amara changent l’échelle du récit
Dans Supernatural, une bonne entrée ne servait pas juste à présenter quelqu’un. Elle disait tout de suite si la série passait à un autre niveau. Et sur ce terrain, cinq scènes ont laissé une trace nette.
Quand la série changeait brutalement de dimension
La plus spectaculaire côté bascule mythologique, c’est sans doute l’arrivée d’Amara, d’abord connue comme les Ténèbres. En saison 10, Dean Winchester porte la Marque de Caïn, déjà responsable de sa transformation en démon. Sam Winchester, aidé par la sorcière Rowena, cherche à la retirer. Problème, cette marque n’était pas juste une malédiction. C’était le sceau qui retenait la sœur de Dieu, enfermée autrefois par Dieu et les Archanges. Quand la marque saute, Amara surgit dans un immense nuage noir qui engloutit le décor, puis la voiture de Sam et Dean. Fin de saison parfaite, vraiment menaçante.
Bien avant ça, la série avait déjà frappé fort avec Castiel. Après la mort de Dean en saison 3, son retour de l’Enfer lance la saison 4. Il sort de terre, une empreinte brûlée sur le bras, puis tente de contacter ce qui l’a ramené. Dans une grange, Castiel entre au milieu des ampoules qui explosent, des portes qui volent et des panneaux du toit qui tremblent. Ni les balles ni les couteaux ne l’arrêtent. L’image de ses ailes derrière lui a marqué la série pour une bonne raison.
Le moment où Chuck cesse d’être une blague méta
Avec Chuck Shurley, Supernatural jouait d’abord la carte méta. Prophète autoproclamé, auteur des livres Supernatural sous le nom de Carver Edlund, il semblait être une bonne trouvaille un peu maligne. En réalité, Chuck cachait Dieu lui-même, venu se fondre parmi les humains.
Son vrai grand retour arrive en saison 11, quand Amara menace la création entière. Retiré avec Metatron pour écrire son autobiographie, il préfère d’abord laisser faire. Puis il agit, repousse le brouillard meurtrier envoyé sur une ville, soigne les victimes, dont Sam, et se révèle enfin aux Winchester, le tout sur Fare Thee Well. Après des années d’attente, la scène donne enfin au personnage son vrai poids.
Le style comme arme, version British Men of Letters
En saison 12, les British Men of Letters débarquent comme une réponse autoritaire au chaos américain. Leur logique est simple et brutale, toute mort surnaturelle mérite punition, même chez les monstres inoffensifs. Ils veulent mettre la main sur les États-Unis, jusqu’à torturer Sam et Dean.
C’est là qu’entre Arthur Ketch. Alors que Sam, Dean et Castiel risquent l’arrestation par le Secret Service, sur ordre d’un président possédé par Lucifer, Ketch arrive en voiture de luxe, musique jazzy à fond, puis détruit le véhicule des agents au lance-roquettes. Il assomme le dernier, demande à Castiel d’effacer les mémoires, et se présente enfin. Très calculé, très classe, et presque assez efficace pour faire oublier le reste.
Death, la référence que tout le monde garde en tête
Puis il y a Death. Le modèle du genre. Après la libération de Lucifer, Sam et Dean doivent réunir les bagues des Cavaliers de l’Apocalypse, War, Pestilence, Famine et Death, afin de rouvrir la cage du Diable. Il ne manque plus que la dernière.
À Chicago, sous l’orage, une Cadillac blanche s’arrête. Death descend, costume impeccable, canne en main. Un homme le percute, il lui frôle l’épaule, l’homme s’effondre mort. Avec Oh’ Death de Jen Titus, la scène impose une présence glaciale. Même Dean, qui craint rarement quoi que ce soit, en a peur. Et ça dit tout. La série savait faire des monstres, mais elle savait surtout filmer l’instant où tout bascule.
