En bref
- Cinq twists SF ont marqué durablement la pop culture
- Leur secret change tout le film rétrospectivement
- Une fois connus, impossible de revoir pareil
Il y a des révélations qui ne restent pas enfermées dans un film. Elles circulent, se citent, se parodient, et finissent par modifier l’expérience même de ceux qui arrivent après. En science-fiction, c’est encore plus fort, parce que le twist ne sert pas juste à surprendre, il recadre tout ce qu’on vient de voir.
Quand le spoiler devient plus grand que le film
Chez Star Wars, le cas le plus évident reste The Empire Strikes Back. La phrase de Darth Vader à Luke Skywalker, rendue partout comme « Luke, je suis ton père », dépasse le simple choc. Elle relie la plus grande menace de la galaxie à celui qu’on suivait comme un héros limpide, et ça fissure tout son système moral. Même quand il reste encore un peu de film, l’essentiel est déjà tombé.
Autre monument, Planet of the Apes. Quand le personnage de Charlton Heston découvre la Statue de la Liberté à moitié enfouie, le décor bascule d’un coup. Ce monde qu’on croyait étranger est en fait le futur tragique du nôtre. Le script signé par Rod Serling avec Michael Wilson joue justement là-dessus, sans trop insister avant la fin.
Des secrets qui transforment le mécanisme du récit
Avec The Prestige, Christopher Nolan ne se contente pas d’un retournement. Il en empile deux. Le personnage de Christian Bale est en réalité joué par deux jumeaux identiques vivant des existences parallèles, pendant que celui de Hugh Jackman n’utilise pas une vraie téléportation, mais une machine de Nikola Tesla qui le clone, clone qu’il élimine ensuite pour finir son numéro.
Le plus malin, c’est que le film laisse des indices très tôt. Du coup, le second visionnage devient presque une autre œuvre. Rarement un film sur l’illusion aura aussi bien assumé son propre tour de passe-passe.
La dystopie qui fait mal parce qu’elle semble plausible
Puis il y a Soylent Green, plus lent, très marqué années 70, mais redoutable quand il arrive à sa destination. Dans ce monde étouffé par la pollution et la surpopulation, les habitants consomment sans le savoir leurs semblables sous forme de galettes.
Le cri final de Charlton Heston, « Soylent Green, c’est des gens ! », reste terrible. Et la confidence transmise par Edward G. Robinson, dans son dernier rôle avant sa mort quelques mois avant la sortie, renforce encore le poids de la scène. Ce qui glace, ce n’est pas seulement le secret. C’est l’idée qu’il paraît concevable.
Le paradoxe poussé jusqu’au vertige
Et puis il y a Predestination, qui prend les paradoxes temporels et pousse le curseur très loin. Ethan Hawke y incarne un agent temporel lancé sur la piste du Fizzle Bomber, un terroriste qui frappe à différentes époques.
La révélation, elle, reprogramme tout le film. Le voyageur traque en fait le poseur de bombes, est aussi lié à ses propres parents via des opérations esthétiques et de réassignation de genre, et participe lui-même à la boucle qui l’a lancé dans cette chasse. Bref, le personnage devient presque tout le monde à la fois, déplacé dans le temps. C’est sans doute le twist le plus déroutant du lot, et aussi le meilleur rappel d’une chose simple, un grand secret ne change pas juste la fin, il change la mémoire du film.
