En bref
- Le film recrée New York numériquement
- Glasgow a servi de base au tournage
- Le moindre détail a été retouché
On parle souvent des gros morceaux, Hulk, Jean Grey, les combats. Pourtant, dans Spider-Man: Brand New Day, l’exploit le plus sérieux est presque invisible. Le film a reconstruit une New York numérique si proprement que vous avez de bonnes chances de ne jamais y penser.
Le meilleur effet n’est pas celui que vous regardez
Le superviseur VFX Chris Waegner explique que son équipe chez Sony Pictures Imageworks a fabriqué une version numérique de la ville avec des milliards de polygones. Dedans, il n’y a pas seulement des immeubles. Il faut aussi des voitures, des passants, de l’eau simulée sur la rivière, jusqu’à la vapeur qui sort des toits. Environ 500 plans du film reposent sur cet habillage, ce qui donne une idée de l’ampleur.
Et ce n’est pas juste de la puissance brute. Waegner parle d’un bond énorme par rapport à Spider-Man: Homecoming, sorti presque dix ans plus tôt. On le comprend vite, ici le décor n’accompagne pas l’action, il la rend crédible.
Quand Glasgow doit devenir Manhattan
La séquence d’ouverture avec la course-poursuite du tank a été tournée à Glasgow, en Écosse. Sauf que Destin Daniel Cretton et les producteurs voulaient que tout respire New York. Problème, une rue écossaise ne devient pas américaine avec deux enseignes et trois taxis jaunes.
Il a donc fallu reprendre l’ensemble après le tournage. La lumière changeait selon les jours, la pluie aussi, les nuages pareil. Une prise pouvait être grise et humide, la suivante très lumineuse. L’équipe a harmonisé l’heure de la journée, le brouillard, la météo, puis remplacé pas mal de bâtiments jugés trop éloignés de l’architecture new-yorkaise. En gros, presque chaque façade de rue a été repensée.
Le détail culturel qui fait tenir l’illusion
Là, on touche au vrai nerf du sujet. Une ville, ce n’est pas juste une skyline. Ce sont les feux, les panneaux, le marquage au sol, les vitrines, les boîtes aux lettres, les bennes, les zones de travaux. Si un seul de ces signes sonne faux, l’œil décroche, même sans savoir pourquoi.
Chris Waegner cite aussi un bus présent dans plusieurs plans puis absent dans d’autres à cause du remontage de la scène. Résultat, création d’un bus numérique, avec des passagers à l’intérieur. Et comme si ça ne suffisait pas, les reflets des nouvelles façades devaient correspondre aux bâtiments filmés en face. C’est le genre de détail que vous ne remarquez jamais, sauf quand il cloche.
Un effet en appelle un autre
Parfois, même la rue devient numérique. Pas un bloc de béton uniforme, non. Il faut des fissures, des flaques, des variations de couleur, des déchets, des plaques d’égout, des ombres cohérentes sous les voitures garées.
Puis l’effet domino démarre. Vous ajoutez des escaliers de secours, mais ils paraissent trop propres. Alors arrivent les vélos, les vêtements, les plantes, les traces sur les murs, un peu de lierre. Ensuite, il faut des arbres, donc des feuilles qui bougent. Bref, une simple insertion devient une chaîne de conséquences.
C’est sans doute ce que raconte le mieux Spider-Man: Brand New Day sur le cinéma actuel. Le spectaculaire, aujourd’hui, ce n’est pas seulement ce qui saute au visage. C’est aussi ce qui disparaît parfaitement dans l’image.
